চমকৰে ভৰা এই যুগত কিছুমান মুখ আছে যিবোৰ কেৱল পৰ্দাতে নহয়, হৃদয়তো বাস কৰে। মৃণাল ঠাকুৰ তেনে এজন ব্যক্তি, চকুত সপোনৰ স্ফুলিংগ আৰু হাঁহিত সংগ্ৰামৰ কাহিনী। সৰু পৰ্দাত তেওঁৰ নম্ৰ আৰম্ভণিৰ পৰা আৰম্ভ কৰি ডাঙৰ পৰ্দাত তেওঁৰ শক্তিশালী উপস্থিতিলৈকে তেওঁৰ প্ৰতিটো খোজই আবেগ আৰু আত্মবিশ্বাসৰ নিদৰ্শন হৈ আহিছে।

টিভি শ্ব' মুঝছে কুচ কেহতি... য়ে খামোছিয়া আৰু কুমকুম ভাগ্যৰ জৰিয়তে স্বীকৃতি লাভ কৰা মৃনালে চলচ্চিত্ৰ জগতত প্ৰৱেশ কৰি স্পৰ্শকাতৰ ছবি লাভ ছোনিয়াৰ জৰিয়তে অভিনয়ৰ দক্ষতা প্ৰদৰ্শন কৰে। পৰৱৰ্তী সময়ত ছুপাৰ ৩০, বাটলা হাউচ, তুফান, আৰু জাৰ্চিত তেওঁৰ অভিনয়ে প্ৰমাণ কৰিলে যে তেওঁ কেৱল এগৰাকী অভিনেত্ৰী নহয়, বৰঞ্চ এগৰাকী শিল্পী যিয়ে সঁচাকৈয়ে প্ৰতিটো চৰিত্ৰক জীয়াই ৰাখিব পাৰে। দক্ষিণ চিনেমাত সীতা ৰমম আৰু হি নান্নাই তেওঁৰ সৰ্বভাৰতীয় স্বীকৃতি লাভ কৰে। এতিয়া প্ৰেমৰ এই বিশেষ ছিজনত তেওঁ আকৌ এবাৰ আনিছে তেওঁৰ নতুন ছবি ডো দীৱান চেহেৰ মেইনৰ জৰিয়তে আৱেগৰ নতুন কাহিনী। ২০২৬ চনৰ ২০ ফেব্ৰুৱাৰীত এই ছবিখন মুক্তি পোৱা উপলক্ষে হিন্দুস্থান সমাচাৰৰ সৈতে তেওঁৰ যাত্ৰা, সংগ্ৰাম, আৰু সপোনৰ বিষয়ে মুকলিকৈ কথা পাতিছিল।

প্ৰশ্ন : ছবিখনৰ শিৰোনামত ছাহাৰ শব্দটোৰ অৰ্থ কি?

মৃণাল ঠাকুৰ: তেওঁ ক'লে, সহৰ মানে আলোক, আন্ধাৰ ফালি অহা পোহৰৰ প্ৰথম ৰশ্মি। এই শব্দটোৰ এটা সৰলতা আছে, এটা গাঁৱলীয়া অনুভৱ আছে, যিটো আমাৰ কাহিনীৰ আত্মাৰ সৈতে সংযোগ ঘটিছে। ইয়াৰ আশা, নতুন আৰম্ভণি আৰু কোমল আৱেগিক স্পৰ্শ আছে। পুৰণি গীত দো দীৱানে চহৰ মে’ৰ লগত জড়িত চহৰখনৰ, সপোন, প্ৰেমৰ একেই আৱেগ আমাৰ শিৰোনামতো লুকাই আছে। আমি মাত্ৰ নিজৰ সোৱাদৰ অলপ দিছো। আমোদজনক কথাটো হ’ল এই উপাধিটো সঞ্জয় লীলা ভাঞ্চালী ছাৰে পৰামৰ্শ দিছিল। তাৰ আঁৰত এটা সুন্দৰ চিন্তা আছে। ছবিখনত শশাংকে শ শুদ্ধকৈ উচ্চাৰণ কৰা নাই আৰু ছাহাৰৰ সলনি সাহাৰ বুলি কয়। এইটো কেৱল উচ্চাৰণৰ ভুল নহয়, কাহিনীটোৰ এটা নিৰীহ আৰু মিঠা দিশ। এইদৰে ‘ছাহাৰ’ কেৱল এখন নগৰৰ নামেই নহয়, এক নতুন ভোৰ, আশা, আৰু প্ৰেমৰ আৰম্ভণিৰ প্ৰতীক হৈ পৰে।

প্ৰশ্ন : আপোনাৰ কেৰিয়াৰৰ আৰম্ভণিতে পথটো অনিশ্চিত বা বিপদজনক বুলি ভাবিছিল নেকি? সেই সময়ছোৱাত আপুনি নিজকে কেনেকৈ চম্ভালিছিল?

মৃণাল ঠাকুৰ: হয় একেবাৰে। মোৰ সদায় দ্বিধাবোধ হৈ আহিছে। বহু সময়ত ক্লাছত উত্তৰটো জানিও হাতখন ওপৰলৈ তুলিবলৈ সাহস গোটাব পৰা নাছিলো। মোৰ ইংৰাজীক লৈ মই নিজকে হীনমন্যতা অনুভৱ কৰিছিলো কাৰণ ইয়াত স্পষ্টভাৱে মাৰাঠী উচ্চাৰণ আছিল। তদুপৰি মোৰ ‘মৃণাল’ নামটো ল’ৰাৰ দৰে শুনা বাবে স্কুলৰ ল’ৰা-ছোৱালীয়ে মোক জোকাইছিল। এই নিৰাপত্তাহীনতা চলচ্চিত্ৰ জগতত প্ৰৱেশ কৰাৰ পিছতো মোৰ মনত ৰৈ গ’ল। মই অনুভৱ কৰিলোঁ যে মই ইংৰাজী অধিক সাৱলীলভাৱে ক’ব লাগে, আৰু মোৰ উচ্চাৰণ মাৰাঠী কম হ’ব লাগে। কিন্তু সময়ৰ লগে লগে মই বুজিলোঁ যে আমাৰ নিৰাপত্তাহীনতা তেতিয়াহে ডাঙৰ হৈ পৰে যেতিয়া আমি নিজকে ডাঙৰ কৰিবলৈ দিওঁ। আজি মই সম্পূৰ্ণ আৰামদায়ক আৰু মোৰ ব্যক্তিত্ব আৰু মোৰ শিপাৰ ওপৰত সন্তুষ্ট। ডো দীৱানে চেহেৰ মেইন ছবিখনৰ কথা ক'বলৈ গ'লে মোৰ চৰিত্ৰ ৰোশনী মোৰ ব্যক্তিত্বৰ প্ৰায় ষাঠি শতাংশ প্ৰতিনিধিত্ব কৰে। বাকী চল্লিশ শতাংশ তাইৰ নিজৰ যাত্ৰা আৰু সৃষ্টিশীল উৎপাদনৰ পৰাই আহে। এই কাহিনীটোত দুজন মানুহে ইজনে সিজনৰ দোষবোৰ বুজি পোৱা আৰু গ্ৰহণ কৰা আৰু সেইবোৰক সৌন্দৰ্য্যলৈ ৰূপান্তৰিত কৰা। আমি এটা কোমল, সহজ প্ৰেম কাহিনী উপস্থাপন কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছো, যিটো আজিৰ ছ’চিয়েল মিডিয়াৰ কোলাহলত হেৰাই যোৱা প্ৰকৃত আৱেগক পুনৰ জগাই তোলাৰ এক সৎ প্ৰচেষ্টা।

প্ৰশ্ন : আমাৰ অন-স্ক্ৰীণ কেমিষ্ট্ৰীৰ সৈতে আমাৰ অফ-স্ক্ৰীণ বণ্ডিং কিমান গুৰুত্বপূৰ্ণ আছিল?

মৃণাল ঠাকুৰ: আমাৰ সম্পৰ্ক কেৱল সহ-অভিনেতাৰ সম্পৰ্ক নাছিল, সঁচাকৈয়ে বন্ধুত্বলৈ গঢ়ি উঠিছিল। আমি ইজনে সিজনৰ যত্ন লওঁ, কেতিয়াবা লঘু হৃদয়ৰ ঠাট্টা-মস্কৰা আৰু কৌতুক কৰো, কিন্তু শেষত, আমি হৃদয়ৰ পৰা সংযুক্ত হৈ থাকোঁ। মোৰ বাবে আটাইতকৈ বিশেষ কথাটো হ’ল তেওঁৰ কামৰ প্ৰতি থকা সমৰ্পণ। জনপ্ৰিয়তাৰ জিলিকনিত বহু অভিনেতা হেৰাই যোৱা দেখিছোঁ, কিন্তু সিদ্ধান্ত এজন ডাউন টু আৰ্থ ব্যক্তি। চেটত তেওঁৰ সৰলতা আৰু মনোযোগ স্পষ্ট হৈ পৰিছিল। তেওঁ সদায় নতুনত্বৰ বাবে চেষ্টা কৰে যাতে দৰ্শকে কেৱল চৰিত্ৰটোৱেই নহয়, তেওঁৰ ভিতৰৰ আভ্যন্তৰীণ সত্যকো অনুভৱ কৰিব পাৰে। এনে এজন নিষ্ঠাবান সহ অভিনেতাৰ সৈতে কাম কৰাটো এক সৌভাগ্যৰ কথা। সমগ্ৰ অভিজ্ঞতাটো অবিশ্বাস্যভাৱে স্মৰণীয় আছিল। শ্বুটিঙৰ সময়ত আমি একেলগে মুম্বাইৰ অভিজ্ঞতা লাভ কৰিলোঁ; মই তাক মোৰ স্কুটিৰে কলেজলৈ লৈ যাম, ঠিক চিনেমাখনৰ দৰেই। ছত্ৰপতি শিৱাজী মহাৰাজ টাৰ্মিনাছৰ পৰা চাৰ্চগেটলৈ যাত্ৰা, কে.চি. কলেজৰ চৌহদ আৰু এছিয়াটিক লাইব্ৰেৰীৰ খোজত চিত্ৰগ্ৰহণ কৰা ক্লাইমেক্স সকলো মোৰ বাবে অতি বিশেষ আছিল। মুম্বাই মোৰ বাবে কেৱল এখন চহৰ নহয়, ই এখন ঘৰ। কিছুদিনৰ বাবে আঁতৰি গ’লেও মই সদায় ঘূৰি আহিবলৈ হাবিয়াস কৰো।

প্ৰশ্ন : আপুনি হিন্দী আৰু দক্ষিণ ভাৰতীয় চলচ্চিত্ৰ উদ্যোগত কাম কৰিছে। কামৰ শৈলীত কি পাৰ্থক্য লক্ষ্য কৰিলে?

মৃণাল ঠাকুৰঃ মোৰ অভিজ্ঞতাত আটাইতকৈ ডাঙৰ পাৰ্থক্যটো হ’ল ভাষা। কঠোৰ পৰিশ্ৰম, পেছাদাৰিত্ব আৰু নিষ্ঠাৰ কথা ক’বলৈ গ’লে দুয়োটা উদ্যোগতে একেই। সংস্কৃতি আৰু খাদ্যৰ ভিন্নতা হ’ব পাৰে—ইয়াত বাদা পাভ আৰু কন্দ-পোহা, তাত ইদলী-ভাদা আৰু সম্বৰ—কিন্তু কামৰ প্ৰতি থকা আকৰ্ষণ সকলোতে একেই। মুম্বাইত শ্বুটিঙৰ সময়সূচী প্ৰায়ে অতি টাইট আৰু ডিমাণ্ডিং হয়। উদাহৰণস্বৰূপে আমি আমাৰ এখন ছবি মাত্ৰ ৩৮ দিনতে সম্পূৰ্ণ কৰিলোঁ, আনহাতে ‘ডকাইত’ৰ শ্বুটিং কৰিবলৈ প্ৰায় ৭৫ দিন সময় লাগিছিল, আৰু আগৰ ছবিখনৰ প্ৰায় ১২০ দিন সময় লাগিছিল। গতিকে গতি, পৰিকল্পনা, কৰ্মশৈলী পৰিচালক আৰু প্ৰডাকচনৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰে। শেষত দুয়োটা উদ্যোগৰ প্ৰকৃত শক্তি নিহিত হৈ আছে দৰ্শকৰ মাজত। হিন্দী হওক বা দক্ষিণ ভাৰতীয় চিনেমা হওঁক, সকলো ঠাইৰ পৰাই পাইছো অপৰিসীম মৰম। ইয়াতকৈ ডাঙৰ আনন্দ কি হ’ব পাৰে এজন শিল্পীৰ?

প্ৰশ্ন : আপোনাৰ চেহেৰাৰ সন্দৰ্ভত কেতিয়াবা বেলেগ অভিজ্ঞতা হৈছেনে?

মৃণাল ঠাকুৰ: হয়, মোৰ আছে। মোৰ প্ৰথমখন ছবি লাভ ছোনিয়াৰ সময়ত মোৰ অডিচনটো খোলা নিষিদ্ধ বুলি লিখা এটা ফোল্ডাৰত ৰখা হৈছিল। কিন্তু পৰিচালক টাব্ৰেজ নুৰাণীয়ে ফাইলটো খুলি অডিচন চাই মোক লগ কৰিলে। আমাৰ কথা-বতৰাৰ পিছত তেওঁ নিশ্চিত হ’ল যে মই ছোনিয়াৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিব পাৰিম। চৰিত্ৰটো আছিল এগৰাকী সাধাৰণ গাঁৱৰ ছোৱালীৰ, গতিকে দলটোক পতিয়ন নিয়াব লগা হ’ল যে মেকআপ আৰু প্ৰযুক্তিৰ সহায়ত এটা সাধাৰণ ৰূপ লাভ কৰিব পৰা যাব। মানুহে প্ৰায়ে ভাবে যে সৌন্দৰ্য্য আৰু সফলতাই সকলো সহজ কৰি তোলে, কিন্তু সত্যটো হ’ল প্ৰত্যেকৰে নিজস্ব সংগ্ৰাম আছে। খ্যাতিৰ লগতো বহুতো ত্যাগ জড়িত হৈ থাকে।

हिन्दुस्थान समाचार / মনোজ কুমাৰ শইকীয়া