–লোকেশ চন্দ্ৰ
হিন্দী চিনেমাৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ অভিনেতা বুলি গণ্য কৰা লোকেশ চন্দ্ৰ মনোজ বাজপেয়ীয়ে তিনি দশকজোৰা কেৰিয়াৰত বহু স্মৰণীয় চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে। এইবাৰ তেওঁক গৱৰ্ণৰ ছবিত ভাৰতীয় ৰিজাৰ্ভ বেংকৰ প্ৰাক্তন গৱৰ্ণৰ এছ ভেংকিটৰমণনৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰা দেখা যাব। ১২ জুনত মুক্তি পোৱা ছবিখনে ১৯৯১ চনৰ অৰ্থনৈতিক সংকট আৰু সেই সময়ছোৱাত লোৱা গুৰুত্বপূৰ্ণ সিদ্ধান্তসমূহৰ কাহিনী বৰ্ণনা কৰিছে। মনোজ বাজপেয়ীৰ সৈতে ছবিখন, চৰিত্ৰ প্ৰস্তুতি, পৰিচালনা, অৰ্থনীতি, বঁটা, আৰু বক্স অফিচকে ধৰি বিভিন্ন বিষয়ত হোৱা কথা-বতৰাৰ উল্লেখযোগ্য দিশ:
প্ৰশ্ন : এছ ভেংকিটাৰমননৰ সিদ্ধান্তক আপুনি কিমান সাহসী বুলি গণ্য কৰে?
মই তেওঁলোকক কেৱল সাহসী বুলি নকওঁ, বৰঞ্চ সাহসী বুলি ক’ম। তেওঁ উপলব্ধি কৰিলে যে দেশখনে যি বৰ্তমান পৰিস্থিতিত উপনীত হৈছে, তাত পৰম্পৰাগত সমাধানে কাম নকৰে। সংকটৰ সময়ত যেনেকৈ এটা পৰিয়ালে নিজৰ সঞ্চয়ৰ ধন ব্যৱহাৰ কৰে, তেনেকৈয়ে তেওঁ একে চিন্তাধাৰা ৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়তো প্ৰয়োগ কৰিছিল। এনে সিদ্ধান্ত সহজ নহয় যদিও কেতিয়াবা পৰিস্থিতিয়ে আপোনাক ৰিস্ক ল’বলৈ বাধ্য কৰে।
প্ৰশ্ন : সেই সময়ত ৰাজনৈতিক সমৰ্থন লাভ কৰাটো কঠিন আছিল নেকি?
নিৰ্ঘাত। দেশৰ সোণ বন্ধকত ৰখাৰ দৰে সিদ্ধান্ত এটা কেৱল অৰ্থনৈতিক বিষয় নাছিল, আৱেগিক বিষয়ও আছিল। ইয়াৰ বাবে ৰাইজ আৰু নেতা উভয়কে প্ৰস্তুত কৰাটো সহজ নাছিল। কিন্তু দেশখনে এক ভয়াৱহ অৰ্থনৈতিক সংকটৰ মাজেৰে পাৰ হৈ গৈছিল আৰু শেষত সেই সিদ্ধান্তই দেশখনক সংকটৰ পৰা উদ্ধাৰ কৰাত গুৰুত্বপূৰ্ণ বুলি প্ৰমাণিত হৈছিল।
প্ৰশ্ন : চৰিত্ৰটোৰ ভাষা আৰু কথন শৈলীৰ ওপৰত আপুনি কেনেদৰে কাম কৰিলে?
এইটো আছিল অন্যতম প্ৰত্যাহ্বানমূলক দিশ। আমি তেওঁক দক্ষিণ ভাৰতৰ পৰা অহা, তথাপিও এজন শিক্ষিত আৰু জ্যেষ্ঠ আমোলা হিচাপে চিত্ৰিত কৰিবলগীয়া হৈছিল। ভাষাটো ইমান বেলেগ হ’ব নোৱাৰে যে ই দৰ্শকক বিচ্ছিন্ন কৰি পেলাব, ইমান জেনেৰিকও হ’ব নোৱাৰে যে ই চৰিত্ৰটোৰ পৰিচয় হেৰুৱাব। সেই ভাৰসাম্য ৰক্ষাৰ বাবে বহু কষ্ট হৈছিল।
প্ৰশ্ন : চৰিত্ৰটোৰ বাবে আৰু কেনেধৰণৰ প্ৰস্তুতি কৰিবলগীয়া হৈছিল?
প্ৰস্তুতি এক অবিৰত প্ৰক্ৰিয়া। গৱেষণা, কথা-বতৰা, ভিডিঅ’ চোৱা, পঢ়া-শুনা অহৰহ। অৰ্থনীতি পঢ়া নাই, গতিকে বিষয়টো বুজিবলৈ সময় কটাবলগীয়া হ’ল। মই মোৰ শৰীৰৰ ভাষা আৰু মানসিক অৱস্থাৰ ওপৰতো কাম কৰিলোঁ, কিয়নো সেইটোৱেই এটা চৰিত্ৰক বিশ্বাসযোগ্য কৰি তোলে।
প্ৰশ্ন : এতিয়াও অনুভৱ কৰেনে যে অভিনয় কৰিবলৈ বহু চৰিত্ৰ বাকী আছে?
নিশ্চিতভাৱে। ৰাস্তাত খোজ কঢ়া প্ৰতিজন মানুহকে মোৰ বাবে সম্ভাৱ্য চৰিত্ৰ যেন লাগে। প্ৰতিজন ব্যক্তিৰ নিজস্ব কাহিনী থাকে। সেই সকলোবোৰ কাহিনী জীয়াই থাকিবলৈ এটা জীৱন চাগে যথেষ্ট নহয়। অৱশ্যে মই সন্তুষ্ট যে মই সদায় বিভিন্ন চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিবলৈ চেষ্টা কৰি আহিছো ।
প্ৰশ্ন : পৰিচালক চিন্ময় মাণ্ডলেকাৰ এই প্ৰকল্পৰ সৈতে কেনেকৈ জড়িত হ’ল?
এই চিত্ৰনাট্যখন মই কেইবাবছৰ আগতে পাইছিলোঁ। কাহিনীটো মোৰ ভাল লাগিল যদিও অৰ্থনীতিৰ দৰে বিষয় এটাৰ ওপৰত কেনেকৈ ছবি নিৰ্মাণ কৰিব পাৰি সেই বিষয়েও মোৰ প্ৰশ্ন আছিল। পিছত মই চিন্ময়ক পৰামৰ্শ দিলোঁ। তেওঁ কেইবামাহো গৱেষণা কৰিছিল, লেখকসকলৰ সৈতে কাম কৰিছিল আৰু চিত্ৰনাট্যৰ উন্নতিৰ বাবে বহু কষ্ট কৰিছিল। প্ৰাৰম্ভিক ফুটেজ চোৱাৰ পিছত সমগ্ৰ দলটোৰ আত্মবিশ্বাস বাঢ়ি আহিল।
প্ৰশ্ন : ইতিহাস আৰু সমাজৰ কাহিনীক আগস্থানলৈ অনাৰ দায়িত্ব চিনেমাৰ আছেনে?
মই ইয়াক দায়িত্বতকৈ ব্যক্তিগত পছন্দ বুলি গণ্য কৰোঁ। মোৰ বিশ্বাস দৰ্শকে সদায় প্ৰামাণিক কাহিনীৰ সৈতে সংযোগ স্থাপন কৰে। কমেডী হওক বা গুৰুতৰ বিষয় হওক, যদি জীৱনৰ সঁচা হয় তেন্তে মানুহে অনুভৱ কৰে।
প্ৰশ্ন : আপুনি কেতিয়াবা অনুভৱ কৰেনে যে সমগ্ৰ ছবিখনৰ চাপ আপোনাৰ কান্ধত থিয় দিছে?
মোৰ মনোযোগ সদায় মোৰ অভিনয়ৰ ওপৰত। মই সদায় ভাবো যে মই সম্পূৰ্ণ সততাৰে চৰিত্ৰটোৰ ন্যায় কৰিছো নেকি। নিজকে পুনৰাবৃত্তি কৰাটো এৰাই চলাটো মোৰ বাবে প্ৰত্যাহ্বান আৰু হেঁচা দুয়োটা।
প্ৰশ্ন : এই ছবিখনে দৰ্শকক অৰ্থনীতি বুজিবলৈ সহায় কৰিবনে?
দৰ্শকে হয়তো সকলো অৰ্থনৈতিক পৰিভাষা বুজিবই লাগিব বুলি ক’ব নোৱাৰি, কিন্তু তেওঁলোকে নিশ্চয় বুজিব যে পৰ্দাৰ আঁৰত এনেকুৱা মানুহ আছে যাৰ সিদ্ধান্তই সাধাৰণ মানুহৰ জীৱনত প্ৰত্যক্ষভাৱে প্ৰভাৱ পেলায়। দৈনন্দিন জীৱনৰ বহু দিশ সেই সিদ্ধান্তবোৰৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰে।
প্ৰশ্ন : ২০২৪ চনত বিদেশৰ পৰা সোণ ঘূৰাই অনাৰ অনুষ্ঠানটোক আপুনি কেনেদৰে লক্ষ্য কৰে ?
চৰকাৰে সময়ে সময়ে এনে সিদ্ধান্ত লয়। কিন্তু এই কাহিনীৰ কেন্দ্ৰবিন্দু হৈছে সেই ঐতিহাসিক মুহূৰ্ত যেতিয়া এজন ব্যক্তিয়ে বৃহৎ ৰিস্ক লৈ দেশখনক অৰ্থনৈতিক সংকটৰ পৰা উলিয়াই আনিছিল। সেই সিদ্ধান্তই পিছলৈ বহু পৰিৱৰ্তনৰ ভেটি স্থাপন কৰিছিল।
প্ৰশ্ন : অভিনেতা-পৰিচালকৰ সৈতে কাম কৰিলে কি কি লাভ হয়?
আটাইতকৈ ডাঙৰ সুবিধাটো হ’ল তেওঁ এজন অভিনেতাৰ প্ৰত্যাহ্বানবোৰ ভালদৰে বুজি পায়। চিন্ময় নিজে অভিনেতা, গতিকে কেমেৰাৰ সন্মুখত এজন অভিনেতাই কি অৱস্থাৰ মাজেৰে পাৰ হয় তেওঁ জানে। এই বুজাবুজিয়ে কামটো সহজ কৰি তোলে।
প্ৰশ্ন : কিহৰ বাবে ডিস্পেচৰ দৰে ছবি এখন কৰিবলৈ মন গ'ল?
কাৰণ ই এখন ডাঙৰ ছবি। বলিষ্ঠ চৰিত্ৰ আৰু বাধ্যতামূলক কাহিনীৰ কাহিনীৰ প্ৰতি মোৰ সদায় আকৰ্ষণ হয়। শেষত মোৰ বাবে সেইটোৱেই আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ।
প্ৰশ্ন : একাধিক বঁটা লাভ কৰাৰ পিছত চাপ বাঢ়ি যায় নেকি?
সেইদিনা সন্ধিয়ালৈকে বঁটাবোৰ ভাল লাগে, কিন্তু তাৰ পিছত ইয়াৰ গুৰুত্ব ম্লান হৈ পৰে। শ্বুটিঙৰ সময়ত সদায় চৰিত্ৰটোৰ সন্মুখীন হ’বলগীয়া হয়। গুৰুত্বপূৰ্ণ কথাটো হ’ল বঁটাটো নহয়, আপোনাৰ কাম আৰু আপোনাৰ প্ৰস্তুতিহে।
প্ৰশ্ন : দৰ্শকলৈ আপোনাৰ বাৰ্তা?
বক্স অফিচৰ পৰিসংখ্যাই মোক কেতিয়াও বিশেষ প্ৰভাৱিত নকৰে। মোৰ বাবে আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ কথাটো হ’ল কাহিনী আৰু চৰিত্ৰটোৱে সম্পূৰ্ণ সত্য আৰু সততাৰে দৰ্শকৰ মাজলৈ যোৱাটো। যদি দৰ্শকে ছবিখন চোৱাৰ পিছত কিবা এটা অনুভৱ কৰে আৰু লগত কিবা এটা লৈ যায়, তেন্তে সেইটোৱেই আটাইতকৈ ডাঙৰ সফলতা।
-----------------
হিন্দুস্থান সমাচাৰ / অৰৱিন্দ
